作品一覧

舞台は山頂の展望台にある寂れたビヤガーデン。
その日の真夜中過ぎに、ある星が壊れてなくなってしまうのだという。
それを見に集まってきた天文学研究会のメンバーとたまたま通りかかった旅人、ビヤガーデンの女店主が寒空 にビールを飲みながら語り合う。
各々の記憶の中にある各々の「壊れた町」が交差する。
それは混じり合うことなくそのまま各々の方向へ消えていく。
「何ひとつ共有できないもの同士も、一瞬だけ、一点で交差することはできるのではないか。」そんなことを思うかもしれない冬の一夜の物語。

フリーテンプルとでも言えばいいのか。
無宗教の祈りを捧げる場。
教会というと十字架を思い浮かべるが、
この建物は宗派のない人々の祈りのために開かれている。
２階建の建物であり、舞台となるのはその１階に位置する白い部屋。
天井は高く、小さな窓がある。
　　　　　
この部屋は『祈りの場』であると同時に、　　　　　
生活の分岐点に位置する、フリースペースだ。
部屋の正面奥は祭壇のようになっていて、
現代アートと共とれるような木製のモニュメントが据えられている。
その奥には赤い仮面が飾ってあって。

部屋には赤い扉がみっつ。
下手に「ひとつ」と、上手に「ふたつ」。
下手「ひとつ」の扉は廊下へとつながっている。
その廊下は、先生の部屋・面会室・浴室・トイレ、
そして玄関へとつながっている。
上手「ふたつ」の扉、奥・祭壇側は、食堂・調理室へとつながっており、
手前は２階と、３階の屋上へと続く階段に繋がっている。
２階には10室の宿泊部屋とトイレ。
部屋にはそれぞれ花の名前が付けられていて。
３階は屋上のみのスペースである。物干し台、倉庫。
小高い丘に位置するこの建物の屋上からはこの辺りが一望できる。
屋上からさらに見上げるように後方を眺めると、
少し先に、小さく洋風の墓が見える。
この建物の設計者、建築家『ピーター・ペレ』の墓である。
遠くには海も見える。
そして海沿いには白いタンクの並ぶ、大規模な施設群が並んでいる。
　　　　　
感謝祭の名の下に集まった人々。
その感謝祭に迎え入れられた人々。
各々の想いと理由を持ち、再会を目的に山奥へやってきた。

何にせよ、
招かれた者、この場所で生活をする者が入り混じり、物語は始まっていて。
ある３日間の日常。
男１人、女15人、笑って呻いて人の群れ。

遥かなる太古ーーー。
長く激しい戦争によって、ルーンという古代の星が凍結した。
凍らせたのは、「侵犯術」を操るカーマ民族。
戦後、勝者カーマ民族は、惑星マージへと移り住み、階級社会を形成。
それから四千年後・・・
ようやく凍結していたルーンの氷が溶け始め、故郷ルーンへの帰還を始めるカーマ民族だったが、その中にデュルクという一人の呪師候補生がいた。
彼は、ひょんなことから階級政争に巻き込まれ、反逆者に仕立てられる。
逃れるうち、原住民種族「イムリ」とも接触。その中で古代戦争の秘密を知っていくデュルクは、やがて大きく運命を動かすことになる・・・
星と三種族をも巻き込んだ壮大なファンタジー超能力巨篇、堂々の開幕!

【あやめ十八番 唯一のミュージカル作品
　2016年度佐藤佐吉賞 最優秀作品賞受賞作！
　日本で初めてかもしれない、”お団子屋さんミュージカル”】

私の家はお団子屋さんです。
返田神宮というわりと大きな神宮の参道で、小堀屋という名のお団子屋さんを営んでいます。五人家族全員で、お団子を売って暮らしています。参拝にくる、観光客の皆さんに、お団子を売って暮らしています。お父さん、お母さんが、団子を作り、出来た団子を、蜜（みつ）姉と白（ゆき）姉が丸め、私が、外で売り子をします。この辺りは、雑誌に載るような観光地ではないけれど、家族が食べていくには十分で、日々の天気に一喜一憂しながら五人、可愛く商いしています。

身内の事を褒めるのは、何だか気恥ずかしいようですが、蜜姉は、完璧です。
私と白姉は、多分生涯、この人に勝てないでしょう。
誰よりも早く仕事を始め、誰よりも遅くまで仕事をし、嫌な顔一つしない。面倒な仕事は買って出て、炊事・洗濯・お風呂掃除、何でも一人でこなしてしまう。綺麗で、賢くて、誰でも分け隔てなく優しいので、男のお客様は皆、蜜姉の虜になってしまいます。常連のお客様からよく金平糖など差し入れられ、捨てなよ。たいして美味しくないし。と言っても、折角だし、もったいないもの。とすべて平らげ、少し太ったかしらと、朝夕にジョギングまでしてしまう完璧超人なのです。白姉は、ハナから勝負にならんわ。と匙を投げ、私は、そんな蜜姉に憧れてはいるものの、どうやっても同じようには出来ないし、人それぞれの良さがある。と決めつけて、色んなことをサボっています。蜜姉は、やっぱり完璧です。

毎年、四月七日の夜。
大忙しの“お田植祭”が終わり、見頃だった桜もハラハラと散り始め、少しホッとした七日の夜。
皆で夕飯をとる元気が出て、お母さんが録画していた二時間ドラマを見始めると、蜜姉はおやすみなさいと一声かけて、二階にある自分の部屋に籠って、大きな声で泣き始めます。

ドラマで犯人が捕まるまでの、たっぷり二時間、泣き声は止みません。居間にその声が聞こえてきても、家族は誰も、蜜姉に声をかけません。かける言葉が無いのです。
蜜姉は多分、昔の事を思い出しているのでしょう。

完璧な蜜姉のたった一つの失敗が、旦那さん選びでした。

花月夜は、私の一番上のお姉ちゃん、小堀蜜のお話です。


小堀　綺（あや）

——ゴウンゴウンと唸るそれは、じっとりと染み付いた記憶をすすぎ落とすように、
健気でありました。それは、タイムマシンの温もりと似ております——




　西武池袋線の練馬高野台駅から徒歩十二分。家賃五万二千円。築二十三年の木造アパートの二階の一番西側。
　雨水でまだら模様に染まる扉を出る。十二年前オザワで買ったシルバーのオーディナリーでシミラーな自転車を、時速十五キロ程度で三十二分吹かせば、このコインランドリーに到着する。

　ギリギリギリ。
　錆びれたサッシ扉を重ねれば、コンクリートの床で狭そうに並ぶ洗濯機たちが出迎えてくれる。八台ある洗濯機。布団用の大きいのが二台と普通のが五台。それと、小さいスニーカー用のが一台。
　大きい二台が父親と母親でして、スニーカー用は六年前にやって来た末っ子です。ちなみに父親はぶっ壊れてます。

　中央には、ガタついたテーブルがひとつと、座面が傾いて滑り台と化したパイプ椅子が三脚。半年前まで四脚あったけど、裏のアパートに越して来たガキが、ひとつ盗っていった。

　入口の右側に棚があって、雑誌やら漫画やらがぎゅうぎゅうに詰まっている。
　昔はここのオーナーが定期的に入れ替えていたが、いつからかその制度は無くなった。だから今は俺が管理している。いらなくなった本があったら置いてってくれて構わない。

　入り口の上に「贈　双柳大学アメリカンフットボール部」と刻み込まれた時計がある。これは十三分遅れているので、注意が必要。何回か正しい時間に直した事はあるが、三十五時間後にはきっちり十三分遅れる。だから諦めた。まあ、これがここの時間って事。

　先月ここを訪れたのは、俺を含めてのべ二十人と八匹。売上は一万五千円。
　これが、ここの全て。
　俺は、今日もここに座って、ここにやって来る人たちを見る。考える。そして、語る。

囲碁をダイナミックに模した「点転」という架空の盤上競技をモチーフに、勝つことと負けること、終わること、終わらせることを描いた１時間の物語。

ある葬儀の日。故人は「点転」という盤上競技の名人で協会の長も務めた人物。
火葬を待つ部屋には故人の古い知り合いである売れない小説家もいた。
小説家はそこで衝撃の事実を知らされる。
「点転」はそもそも、小説家が書いた小説の中に出てくる架空の競技だった。彼の小説は小説とは見なさらず、海外から紹介された競技の「教本」として人気が出てしまったのだ。小説家はショックを受ける。「彼の才能のなさゆえに」ひとつの競技世界が創られ、そこで生きる人たちがいるとのだという。
この先点転は、自分は、どうすればいいのか？若手棋士も苦悩する。その日本を別の本を返しに来た別の人物にもそれは他人ごとではなかった。

世界が「ほんとうに在る」とはどういうことなのか？
一方がもう一方の意味と理由になるような二者の関係とは？
やがて１時間がたち、火葬の終了するアナウンスが流れる・・・・

※この物語は「見送る編ー黒い靴の女ver.ー」「見送られる編ー白い靴下の男ver.ー」の２バージョンがあります。
ある小説本が、黒い靴の女（中村彩乃）によって小説家に返却された場合の物語が『見送る編』、白い靴下の男（三田村啓示）が代わりに返却した場合の物語が『見送られる編』です。
台詞はほとんど同じですが、見送られる側と見送る側であるため一部違っています。同じ言葉が違う意味で使われていることもあります。
他の登場人物は同じです。

囲碁をダイナミックに模した「点転」という架空の盤上競技をモチーフに、勝つことと負けること、終わること、終わらせることを描いた１時間の物語。

ある葬儀の日。故人は「点転」という盤上競技の名人で協会の長も務めた人物。
火葬を待つ部屋には故人の古い知り合いである売れない小説家もいた。
小説家はそこで衝撃の事実を知らされる。
「点転」はそもそも、小説家が書いた小説の中に出てくる架空の競技だった。彼の小説は小説とは見なさらず、海外から紹介された競技の「教本」として人気が出てしまったのだ。小説家はショックを受ける。「彼の才能のなさゆえに」ひとつの競技世界が創られ、そこで生きる人たちがいるとのだという。
この先点転は、自分は、どうすればいいのか？若手棋士も苦悩する。その日本を別の本を返しに来た別の人物にもそれは他人ごとではなかった。

世界が「ほんとうに在る」とはどういうことなのか？
一方がもう一方の意味と理由になるような二者の関係とは？
やがて１時間がたち、火葬の終了するアナウンスが流れる・・・・

※この物語は「見送る編ー黒い靴の女ver.ー」「見送られる編ー白い靴下の男ver.ー」の２バージョンがあります。
ある小説本が、黒い靴の女（中村彩乃）によって小説家に返却された場合の物語が『見送る編』、白い靴下の男（三田村啓示）が代わりに返却した場合の物語が『見送られる編』です。
台詞はほとんど同じですが、見送られる側と見送る側であるため一部違っています。同じ言葉が違う意味で使われていることもあります。
他の登場人物は同じです。

阪急電鉄本社ビル最上階にある大会議室では、各事業部より来期の予算案が提出され、喧々囂々の議論が続いていた。中でも中川専務が提出した事業計画は皆の度肝を抜く内容なのであった。

初演時演出ノート：

shelf2016年第一作目となる新作は、TPAM2016（国際舞台芸術ミーティング＠横浜）ショーケース参加作品としておよそ120年前に書かれたイプセン傑作戯曲「ヘッダ・ガブラー」を題材に、現代を生きる私たち自身の問題や在り得るべき将来のビジョンを描きます。

以下は創作プロセスの初期段階で書いた、演出の覚え書きからの引用です。

そうだ。ヘッダは極めて凡庸な、ありふれた女性なのだ。21世紀の現在の視座から見てしまえば。それではしかし、この“戯曲”の持つ底知れない魅力は十全に引き出せない。私たちは踏まえなければならない。当時の文脈をどこまでリアルに想像し、身体で感覚しそしてそれを如何にして現代に設え直し得るか？　という。（それは単に設定を現代に置き換える、等という安易な行為を指すものではない。）
例えばイプセンの戯曲には、いわゆる名台詞というものがない（と思う。）だからいつもテキレジはとても苦労する。何故なら、例えば冗長な台詞を、冗長だからといって削っていくと、何もかもが跡形もなく無くなってしまうからだ。そう、イプセンがイプセンたる所以、イプセンのテキストのエッセンスというものがあるとしたらおそらくそれは、きっとそんなところにある。つまり直接には決して語られない“意識”の流れを、どう掬い上げ、舞台の上に塑像し得るか。言葉の表層的な意味ではないそれを、しかしリアリズム的な発想から出来るだけ遠く離れて。
今回は発語のスピードを徹底的にコントロールすることから始めたいと思っている。人を取り巻く環境としての圧倒的な量の情報の渦。猛スピードで人を通り過ぎていく情報。そこに置き去りにされる人間の尊厳。
身体の不在。不在とか、凡庸さとか、空虚さ、抜け殻のような身体の表象を造形するのはしかし、頗る困難だ。それはまるでドーナツの真ん中の穴を作るような作業だから。
アクティングエリア中心にトルソーを置きたい。それはそのものそのままでなくとも良い。アナロジー、メタファーとしての人形。首のないマネキン。 それが僕にとってのヘッダ・ガブラーだ。［…］

昨今の我々日本人を取り巻く日本の、あるいは世界各所で巻き起こりつつある過剰な（そしてアンバランスな）ナショナリズムの勃興とポピュリズムの跋扈という、この時代の大きなうねりのようなものを目の前にし、個々人や集団の政治的な”振る舞い”というものに今、非常な関心を寄せています。
演劇の持つ集団創作という特徴的な創造プロセスを通して、集団を作らなければ生きていけない人類の営みが必然的にその内に孕む”政治的な振る舞い”について、今後もより一層、深く思考を巡らしていきたい。
それが人の世の出来事というものの僅かな、しかし確かな意味であり価値のあることの一つで、そしてそれが人と人とが共にその時間を生きるということなのだろうと思っています。

上演時間は80分を予定しています。
最後までごゆっくりお楽しみ下さい。

あなたと
僕は座ります。
打ち明けましょう。
昨日食べたお肉の味と、
さっきまで泣いてた
あなたと


舞台は、どこか都会の一等地、18階立てビルの最上階です。

素敵なアルバイトによって、一ヶ月の軟禁生活を送る事になった8人。食器を研究するとはどういう事なのでしょうか。とりあえず8人は、決められた物を食べ、毎日レポートを提出します。のんべんだらりとした生活。窓の外には高層ビルが立ち並んでおります。特にする事もなく8人は、それぞれ男女のお付き合いをし始めてみましょうか。手が触れて。私は世の中の仕組みを考えるようになりました。それは次第に人間同士の仕組みになって。

今、都会の一等地の18階立てビルの最上階には、温かなブームが到来しつつ、あるのです。

囚人と看守。決して交わることのない、相容れぬ存在。
刑務所の鉄格子ごしの会話。
スーツを着た囚人と新人看守。
ぼろきれを纏った囚人と古参看守。
４人の役者が織り成す「幸福」への階。
「その部屋には全てがあった。『自由』以外の全てが－」

囚人と看守。決して交わることのない、相容れぬ存在。
刑務所の鉄格子ごしの会話。
スーツを着た囚人と新人看守。
ぼろきれを纏った囚人と古参看守。
４人の役者が織り成す「幸福」への階。
「その部屋には全てがあった。『自由』以外の全てが－」